＊課程：東坡詞期末報告(2004)
東坡的黃州詞相較於其他時期，出現比較多的幻夢敘寫，而這樣的幻夢敘寫又和<永遇樂>(燕子樓夢盼盼)不同，<永遇樂>雖題為「夢」盼盼，但卻未寫出其夢境內容；可是東坡在黃州時，卻都是用工筆細細呈現他腦海中的幻境，這樣的寫作手法暗示些什麼呢？這樣的想法引起我檢視的興趣，因此我試著挑選了黃州時期三首著意描寫幻境的詞來做分析。
<水龍吟>(小舟橫截春江)開篇先以夢中所見著筆，以「橫截」二字寫出小舟棲遲江面，由此，東坡方可從江上舟中由下往上看，並以「臥」字帶出己身所處地勢之低，再以「起」字帶出棲霞樓拔地而起、高聳入雲的氣勢及高度。從樓中隱隱傳出公顯宴樂之聲，以「雲間」、「高會」來暗示公顯於樓中宴樂，點出樓之高，也反襯出東坡所處地勢之低，更重要的是也因此東坡什麼都看不真切，只能靠聽覺來判斷，正因為視覺的無作用，聽覺的刺激便相對顯得格外明顯、格外引人注目，並以「繞雲縈水」四字，將樂音的宛轉悠揚具像化。
舟中人告訴東坡，棲霞樓之所以這般熱鬧，是因為公顯在樓上會客之故。一時間，東坡興起思念故人之情，暗嘆故人老大不小了，卻仍存有風雅興會之情，興致不減當年，而此時東坡的年華也老去了，卻不像公顯般活力充沛，接二連三的政治鬥爭，把當年東坡丰姿爽朗的志氣消磨殆盡，哪還有閒情逸致去吟風弄月呢？相較於及早退休、閒適度日的公顯，自己汲汲營營、心心念念的功名成就，如今卻是萬事轉頭空，相比起來又是情何以堪呢？東坡上片最末一句「空回首煙波裡」饒有深意，既是實寫、也是虛寫。以「回首」暗示回顧一路走來的仕途，曾經遂志，如今卻是一場空，過往的青雲成就，如今卻如煙波般浩渺無痕；同時也以東坡在舟上回首，只見煙波浩渺的景象，將鏡頭做淡出的處理，使得下片醒得順理成章。
以「推枕」二字，東坡點出了清醒時的緊張，「惘然」二字暗示東坡已經在床上清醒過來，感知到這原是場夢，並以室外的江空、月明，這般清晰可見的現實，對映夢中的煙波浩渺，不但加深夢境虛無之感，也肯定東坡已回返現實。將惘然激動的心情平息下來，東坡想起曾聽聞公顯致仕後，便效陶朱公攜西子五湖四海閒遊適意，羨慕之餘，他也安慰自己公顯儘管退休了，也應會不時回想起自己曾治理黃州、作棲霞樓，遊遍雲夢、武昌，同樣地，在這樣的夜晚，東坡會夢見公顯，恐怕不只是因為東坡心心念念著黃州和公顯，也是公顯心心念念東坡和黃州，才會在夜裡魂魄由蘇州飛至黃州，來看看東坡、看看黃州。
東坡是個薄臉皮的人，一向慣以委婉的筆法抒情，他不明寫自己思念公顯，卻要推想公顯是思念東坡和黃州的，但我們卻可從上片他夢境記憶之清楚、鋪陳之用心，看出東坡情意的殷切之處。
<洞仙歌>(冰肌玉骨)的寫作動機來自東坡的幼年回憶，四十年後的一日空暇，東坡記起了這段往事，並為之填了闋詞。我想在寫作的時候，東坡可能興起了往事如風，歲月荏苒的今昔之嘆，以這樣的心境為底，東坡著手寫了這闋詞。
<洞仙歌>配合描寫對象蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，通篇以清涼的意象為主軸。開頭先往花蕊夫人的身體打特寫，以冰和玉來修飾肌骨，不但具體形容出花蕊夫人體膚的潔白，還能具體感知到撫觸時的潤滑感，而且冰和玉的形象也恰恰呼應了「清涼無汗」的感受，這時東坡將鏡頭放大，以「水」跟「風」表現出「納涼」的情境，並以「暗香滿」三字呈現了蜀主美人在抱的親昵氣氛，因為美人在懷才聞得到其身上的暗香，任由那股女人香薰滿懷。彷彿呼應著「風來」，繡簾微開，從室內往室外看出一點明月被繡簾還遮還掩，並以「窺人」一詞表現了明月的皎潔靈動，也暗示了作者的目光，他看到伊人未眠，只是斜倚著枕頭，任由髮亂釵橫，將目光焦點鎖在蜀主懷中的花蕊夫人身上。
下片開頭打破了靜謐的氣氛，兩人相攜起身至庭院中散步，雖然四周了無聲響，卻不時看到幾點星光橫渡河漢，具體呈現了時間的推移，也反映在上片結尾時，時空似乎停留在最美好的那一刻，但事實卻非如此，時間永遠不會為人停留，體認到這一點的蜀主，悄聲詢問時間，卻發現在不知不覺中，夜已三更，明月原本亮得彷彿在窺伺人間，此時也一點一滴黯淡下來，玉繩星低溜溜地下沉，在天象的移轉間，時光的流動感就更加明顯，最後兩句「但屈指、西風幾時來，又不道、流年暗中偷換」，直接點出東坡對韶光流逝的敏感與無奈。
<念奴嬌>的寫作情境是東坡遊赤壁，見赤壁的壯麗，令自幼熟讀史書的他不禁升起豪氣干雲之志，彷彿閉上眼，史書中所描繪的場景便可以躍然在眼前出現，以這樣的壯懷興嘆的心境為基底，東坡創作了<念奴嬌>這首千古名篇。
開篇東坡即以豪筆大喇喇地呈現大江奔流的壯景，並以奔騰的流水形象暗示時光之流逝，這種流逝是有別於<洞仙歌>那般緩緩地、小範圍地移動，而是長時限地一洩而下。在時間的洪流中，個人生命的起落微不足道的像朵朵稍縱即逝的浪花，旋起旋滅。就站在浪花滔滔的赤壁邊，東坡免不了興起懷古之思，被這般意念所驅馳，山水也感染了萬千氣勢，化為數萬甲兵，聲勢浩大懾人，胸中的激盪和眼前的滔滔取得了共鳴，江山如畫，依舊景麗多姿，在這樣的舞台上，又曾搬演過幾齣大戲？
於是東坡想起了周公瑾，在赤壁之戰的當時，公瑾正處於人生的巔峰，英容颯爽，從容以對戰情，年紀輕輕便揚名四海，匡國輔政，更重要的是周公瑾獲的了孫權全心全意的信任，相較於公瑾的意氣風發，東坡卻處於一個將上不下的尷尬時期，空有滿腹才華卻不得見用，徒然任年華老大，一事無成，但東坡儘管感傷，卻未放縱自己耽溺於負面的情緒中，因為橫亙在他眼前的正是波瀾壯闊、淘盡英雄的長江流水，與時間的長河相比，個人又是顯得多麼微不足道啊！由是東皮從感傷的情緒中超拔出來，發出人生如夢的感嘆，逝者如斯，不捨晝夜，既然掌握不住，那不如放下我執，與江月共飲一杯吧！飲酒入喉的動作，同時便象徵了將苦澀吞入喉底，再無在意的必要。
這三首詞皆大力著眼於幻境的描寫，所寫之景並非實景，而是東坡內心意念創造出來的景致，因此在一定的程度上，反映了東坡的內心世界。在<水龍吟>中，東坡大部分所見都由下往上，顯露東坡對公顯生活自得的嚮往，但這種想像卻是遙不可及的，因此在整個夢中，東坡甚至連公顯的一面都未見著，與公顯相對映，東坡隱隱注意到年華老去，卻坐困愁城的不自得，在下一個幻境<洞仙歌>中，對於時間的焦慮更加的明顯，首先東坡的寫作動機便極引人注目，他開始回憶起年幼時的往事，並藉以鋪敘出一首詞，整首詞著意描寫在「靜」的景致中，悄悄移轉的動感，暗示著時光流逝的悄然無跡，卻又顯得無可奈何；<念奴嬌>承繼著這樣的時光命題，站在江岸邊懷古，昔時的意氣風發，今日卻不復得見，縱然在意著自己的老去無成，卻在洪流奔騰的意象中，漸漸被撫平，遙想赤壁戰時的慷慨激昂，也隨著滾酒落入喉底，沉潛成平靜無波，於是我們可以透過東坡的幻境體驗中，檢視東坡的所企所求，他一直在乎的時光命題也在幻境的反覆下逐漸有所超脫。
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BY旨彥(彥慈)
2004.06.09
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